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雕塑知识:纹理线条雕刻的独特性
 
 
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雕塑知识:纹理线条雕刻的独特性

漆线雕的工艺技巧虽然看上去不复杂,要专精却不那么容易。漆线雕的原材料虽然很简单,却也要花费很大的功夫来调制。漆线雕表现的是一种极其精细的手工艺术,它的效果与坯体的质地关系重大,因其早期的作品都是神佛偶像,所以对雕塑艺术也有很特殊的工艺要求,与其他单纯的金铜或木雕泥塑工艺有所不同。

  现存最完整的早期泥塑漆线雕作品,要数鼓浪屿曾氏家藏的两尊雕像。一尊关圣帝君,一尊文昌帝君。此两尊像都是清代中期以前的作品,至今犹是光彩照人。造型的微妙和生动就更不用说了。那尊关帝微微侧身而坐,头部与身躯因为具有不同的角度而构成一种形体上的韵律感,一种和谐的运动态势。虽为坐姿,却显得飘然生动,艺术上远远高过后世千篇一律的关帝形象。其衣褶与长髯的飘忽甚至有几分米开朗基罗创作的摩西像的味道,只是整体的感觉更为宁静一些,更为中国化而已。而文昌帝君的形象又别是一种风貌,所有的线条都收敛,全部的表现都集中在塑像的面部表情上:慈祥、平静、智慧,那不是一种程式化的表情,而恰如生活中活灵活现的一个瞬间,是现实性很高的作品。这一切都体现了泥塑艺术相对于木雕、石刻的优势,即接近自然。

  大部分的漆线雕作品都是小形制的,高不过一尺,人们迫而视之,细节显露无余,因此所用来塑造的泥就必须淘得很细。漳州一带的田泥就是上好的原料。细腻而光滑,所做的人形,很容易在眉目之间表达出许多情态。艺人在塑造好整体的形象之后,只用一把又细又薄的竹刀,把坯体修光。不必等到彩画,整个形象看起来就已经是栩栩如生的了。大部分漆线雕偶像的泥塑坯体都是一体成形的,但也有少数作品是头部另外塑造,然后与身躯粘合在一起,就像秦俑的做法那样。如果产量大一些,有时也用印模工艺来批量制造,但是手工修坯的程序是免不了的,因此每一件作品就仍然是艺人心手合一的创作,与现代树脂浇铸的工艺品是截然不同的。

  同木雕的形象比起来,泥塑的确是更具生动的表现。从现存的明末清初的漆线雕作品看,泥塑的体态轻柔而木雕的体态凝重,泥塑的作品在头颈的部位尤其显得有生气,连一座土地公的形象都微微侧倾着头部,非常人情化,让人感动。只有泥塑才能如此自由地调整改变着造型,轻而易举地让作品充满情趣。

  闽南的泥塑工艺本来就很发达,而许多漆线雕艺人本身也是很优秀的雕塑家,他们对闽南的民间泥塑工艺塑造手法多有撷取,因为相处于同一个区域,艺人之间也互相往来切磋。如在民国时期的厦门工艺作坊“益成”中,同安蔡氏漆线雕和漳州泥塑艺人就曾经同处一室。在解放后建立的厦门工艺美术厂中,更是延续了这个传统。这种工艺技巧上的互相吸收和融合,对于漆线雕在艺术上的进展具有重大的意义。

  漆线雕偶像坯体的塑造,大体在造型上可以完全忽略细部的刻画(这一部分统统由漆线、彩绘和安金的工序来完成),但需要很坚固很细腻的表面,作为漆线盘结工艺的基础。

  我国自唐宋以来,泥塑和木雕的工艺十分发达,而这两种技艺都是漆线雕艺人所必须掌握的。先来看作为漆线雕载体的泥塑工艺。敦煌的彩塑可以说是中国泥塑艺术的正宗,至今有约1500年的历史。泥塑所用的泥土质地细腻,在形象塑造上非常自由,可以随时随地修改和调节,使得形象婉转柔和,不见斧凿痕迹,最具自然天趣。对于艺术家情感和心灵内容的表达也最为直接。这是为石刻、木雕所不及的优势。然而在艺术史上,泥塑的地位远不如石刻、木雕,其最主要的原因是其材料质地的脆弱。不用说,它在户外是决没有立足之地的。即使在户内,年深日久,也难免剥落,这也是为何古代泥塑工艺的实物存留至今者如此稀少的原因。

  有了坚实而紧密的表面,敷彩上色就顺理成章了。漆线雕技艺可以看做是这种敷彩上色工艺的引申和发展,使雕像更具玲珑浮凸的视觉效果。只是要承载漆线的表面,比起只承载颜色的表面更讲究一些。

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